两人终于挤到展区，那整个空旷的房间里挂满了各类肖像画，风格拙朴却自有味道，白墙上有一张巨大的丝网印刷的海报，用法语写道：“画画的旅行家，心灵与文明的照相机——徐姝”
展厅内的作品基本都是油画人像，笔触稚拙光感鲜烈，画中的主角，是各个国家地区生活着的人和他们当时身处的小场景，有做古典打扮的埃及女人在景区和游客收费合照，北非地区身上背着三个孩子的年轻妈妈，有拉丁美洲的河岸边捕鱼捉鸟的土著人，也有一些疲惫的工人在意大利狭窄逼仄的巷道里凑在阳光下吸烟。
法国大概在三十到五十年前是后印象主义的风潮，徐姝明显受这种已不太流行的画法的影响。但是画法的过时并不能阻碍展览中众人对她的热情。她明显对人体把握的不是特别准确，却对绘画中主角的神情和状态刻画的极为传神，仿佛多驻留一会儿，你就能看到他或她前头十年与未来十年生活的每一幕。
论绘画技术，她绝不如巴黎国立美专的绝大多数学生。
但你看到这幅画，就知道它是在什么场景下完成的。在拉丁美洲潮湿的河岸边，画布前的土著人熟练且敬畏的在危机四伏的河中划着小船；在北非曝晒的阳光下，收了钱的年轻妈妈不耐又无奈的做着模特，一边安抚着怀里瘦弱的孩子……她绝对去四处旅行过。
江水眠有点恍惚，她跟卢嵇对视了一眼，卢嵇说出了她心中所想：“她……从来没离过家，还能出去旅行么？”
两个人往里走，只看到有几个记者正在围成圈，外围也人山人海，想必那才是展厅主角的所在地，卢嵇正要牵着她也往里挤一挤，看一下到底是不是徐姝，江水眠却忽然拽了他一下。
卢嵇回过头来：“怎么？”
江水眠脸上表情一时难以言尽，指了指墙上的一幅画。
这小半边都不是旅行主题，而是几幅很生活的画。墙上写了这一部分展区的主题：《旅行与驻足》。有几张家中的场景，有几张静物，但更重要的是，有几张裸体画像。
其中一张是一个金发女人□□的坐在白色石围栏上，毫不做作的袒露着身体，一只手拿着烟，正看向栏杆上摆着一副西洋棋棋盘，似乎在沉思下一步怎么走。窗外似乎是一座沿海的小城，明亮的海岸阳光洒进来，白纱窗帘与她的金发飘拂着，吐出的烟飘向窗外。
白皙修长的金发裸女，往往让人联想到羞怯完美的维纳斯，但画中的女人毫不羞涩，面上的表情甚至坦荡的不像个女人，身体也不完美，纵然她的皮肤在阳光下似乎半透明，但身上横亘着几道可怖的旧伤疤，再配合上那吐烟的神情——
江水眠偷听身边人的对话。这幅画似乎是徐姝最具有争议的作品，也是她的成名作之一。有人评价说是《反叛的维纳斯》，却也有人因为画中主角的不完美和强势而称之为“长了胸部的老兵画像”。而徐姝竟然很喜欢这个骂名，把这幅画的名字改为了《老兵》。
但这都不是让卢嵇和江水眠傻在原地的原因。
因为他们都认得画上的人——应该是克里斯汀。
江水眠猛地摇头：“我觉得不可能！”
卢嵇：“妈的这个眼神就是她！除了她以外谁还会天天一副‘老娘全天下最牛叉’的神情啊！而且更重要的是，万国博览会出事之后，她也不见了不是么？！所以她是把我这个妹妹拐走了是么？”
江水眠半晌道：“而且……不止拐走了……”
她指向这边展区的另一幅画。
卢嵇看了一下，噎住了。
这是一幅双人画像，一个黑发女子像传统的裸体画那样背对着观者，窝在床铺上露出姣好的脊背曲线，然而在床内却是一个金发女人，撑着身子和黑发女人面对面，仿佛在呼应左边那张画似的，她带着军官的帽子，手里拿着一把枪，笑着正在拿着□□，抵着黑发女人的太阳穴。
卢嵇：“难道克里斯汀劫持了她？！”
江水眠给了他一肘：“你还看不出来么？明显这俩人是——是在一起了啊！”
这幅画基本上是挤得人最多的，显然也是她作品中最出名的作品之一。画框右边摆着说明的卡片，这幅画的名字居然是《她杀死我》……
卢嵇在脸上薅了一把，显然已经被现实的连击打的不知道该怎么说，江水眠挤到前头去，只看到上头写道：“1926年年初展览后，遭到沙龙与画廊多位画家贬斥，不但在报纸上公然贬斥这位东方女画家宣扬同性恋，也认为这张画中的枪有极强的□□意味，甚至有人称她为‘最没有羞耻心的东方女性’。但也有不少画评家称她为女权主义的代表人物，认为她所表现出的那种反叛与从容是最该被称赞的。VOGUE杂志巴黎版称，这一幅画奠定了她是亚洲甚至世界上最值得被知晓的女画家之一。”
江水眠对她的印象只是个年级不小却有些幼稚，善良和气的大小姐，却从来不知道她是有这样的性格，这样的内心。
人群终于没那么拥挤了，卢嵇和她往前走，也看见了徐姝。
她变得根想象中完全不一样了。
准确来说，她变得并不那么漂亮精致了。她皮肤略显粗糙，也晒得有点黑，头发剪短，耳朵上挂着宝塔形状的传统中式耳环，穿着墨绿色的修身旗袍，披着披肩，也没有化妆。显然旅行的经历也让她显得不那么像大小姐，只是她的画那样叛逆，在人群中说话声音还是细柔的，抿着嘴微笑，专注的听记者说话。这点才让卢嵇感觉有点熟悉了。
